1. 先搞清楚观后感和影评的区别这一步省掉后面全白写很多人一提观后感就头疼是因为从小到大被老师逼着写读后感式的文章潜意识里把观后感等同于影评又觉得影评是专业人士干的事自己写不来。实际上这俩根本不是一回事把概念理清了写作难度直接降一半。影评的核心对象是电影本身——导演的手法、剪辑的节奏、配乐的运用、演员的表演、叙事结构是否完整。它要求你从专业维度去剖析一部作品结论要有理有据甚至需要拉片、查资料、对比导演的其他作品。影评作者是站在评价者的位置上。观后感的核心对象是你这个人——电影触动了你哪根神经让你想起了自己的哪段经历改变了你对某个问题的看法甚至只是让你哭了一场、笑了一场这也是观后感。它不要求你懂任何电影专业知识只要求你诚实面对自己被触动的部分。观后感作者是站在体验者的位置上。换句话说影评回答的是这部电影怎么样观后感回答的是这部电影对我怎么样。影评写不好是因为你不够了解电影观后感写不好是因为你不够了解自己。明确了这一点就可以说写观后感这件事不需要你是影迷不需要你懂蒙太奇或者长镜头只需要你是一个会被故事打动、会思考的普通人。下面这套步骤就是我这些年总结出来的实操路径每一步都对应一个具体动作照着做一篇拿得出手的观后感基本就有了。需要说明的是这套方法也不是我凭空发明的它脱胎于常见的阅读笔记方法本质是输入—内化—输出的加工过程。只不过把它专门适配到电影这个载体上加了一些观影场景特有的操作细节。任何人按照这套路径走一遍都能写出真诚且结构完整的观后感。2. 观影前的三个动作带着问题和纸笔进场写观后感最忌讳的一件事是看完电影回家打开电脑对着空白文档发呆脑子里只有好看或不好看两个词。这说明你在观影过程中完全没有做信息采集记忆和感受都是模糊的。看之前做三个小动作能让你的采集效率翻倍。2.1 先问自己三个问题这篇观后感要写给谁看动笔之前先确定为谁写这直接决定了你的文章姿态和内容取舍。如果这篇观后感是写给自己的那就完全不用在乎结构完整不完整可以写得很私人记录最真实的第一反应。比如我今天哭得最狠的是那场戏因为我想起了去年夏天的事这种话写给自己看完全没问题甚至不需要给别人看。如果是交给老师、交给作业那就需要在个人感受和结构完整之间找平衡。老师想看到的是你确实认真看了你有自己的思考你能把思考用通顺的文字表达出来。这里有个小技巧把最个性化的感受放在一个明确的段落里其余部分保持正常的论述结构既真诚又不失控。如果是要发到社交平台、豆瓣、公众号上给别人看那要考虑的就更多了——别人没看电影会不会看不懂我的经历别人感不感兴趣我的观点会不会太偏激这种情况下文章需要一定的公共性你的个人经历要上升到能引发共鸣的普遍情感。这三个问题其实只需要几十秒就能想清楚但绝大多数人从来没想过结果就是写了一篇四不像。2.2 观影前查资料只看背景不看剧透观影前做资料预习这件事有争议有人说看了背景介绍会先入为主有人则完全不看直接进电影院。我个人的经验是做背景预习但要严格控制预习范围。建议查的资料包括导演是谁、他之前拍过什么作品、这部电影的题材类型、真实事件改编与否、演员阵容里有没有熟悉的面孔。这些信息能在观看过程中提供理解锚点——比如你看的是根据真实事件改编的灾难片知道这是真的发生过的事和不知道观影时的情绪密度完全不同。必须避免查的详细的剧情梗概、结局剧透、预告片剪辑过的关键情节。这些一旦看了观影的新鲜感和情绪冲击就会被严重削弱而第一次被触动恰恰是观后感最宝贵的素材。顺便说一句连详细的影评分析也不要提前看那相当于让别人替你思考了一遍你自己就没东西可思考了。2.3 准备一支笔和一本小本子捕捉第一反应很多人觉得看电影做笔记很装、很破坏观影体验。这里我教你一个不那么破坏体验的折中方案观影过程中不记长篇笔记只记关键词和时间点。比如电影在第30分钟的时候有一场戏让你特别难受你就快速在小本子上写30min难受想起小时候。整个过程不超过三秒钟几乎不打扰观影。散场之后根据这几个关键词去回忆当时的情绪和场景比对着空白文档从零开始回忆要高效得多。如果你是用手机App在线看电影更方便——直接在弹幕笔记里记。但说真的我建议你用实体本子。原因有两个第一手机在观影过程中的每一次亮屏都会打断注意力的沉浸第二实体本子记录的动作感更强写下来之后那个片段就像做了一个短暂的心理标记更容易被记住。我自己的习惯是用完的小本子不扔攒着每过一阵子翻一翻会发现很多已经遗忘的、当时却特别强烈的感受。这是很奇妙的一件事——观后感的意义某种程度上就是让未来的你想起来的。3. 观影中的三段式情绪抓取操作记录什么怎么记录电影是一个时长约两小时的连续性信息流。如果你全程只用眼睛看不用手记你的大脑会在结束后的几小时内迅速处理掉大部分印象只留下模糊的轮廓。所以观影过程中要有意识地做情绪抓取。3.1 第一段前半场0-1小时记录感受而非剧情很多新手犯的错误是拼命记剧情男主去机场女主追车男二出现…——这简直是给自己做听写作业观后感写成内容梗概谁都不想看。正确的记录方式按感受走。你不需要理解为什么被打动只要记录被打动了就行。比如看电影的前一小时你写男主落魄的样子让我心里一紧这个镜头真美女主的话好有力量——这些碎片化的、看似不成型的感受恰恰是观后感里最生动的东西。不强求在观看过程中做理性分析原因很简单理性分析需要调动你的大脑皮层这会把你从沉浸式体验的状态里拽出来。好的观影体验应该是情绪的、直觉的、流动的。你要做的只是把情绪碎片及时存进笔记等散场之后再拿出来做理性梳理。3.2 第二段转折点/高潮点记录物理反应电影的转折点和高潮点是最值得记录的因为这是电影对你心理冲击最强烈的时刻。我的经验是在这些时刻不要只记感受更要注意你的物理反应。所谓物理反应包括你有没有哭、眼眶有没有湿润、有没有心跳加速、有没有屏住呼吸、有没有攥紧拳头、有没有把零食放下不动。这些生理层面的反应很诚实通常比你的语言更早更准确地表达了你的真实触动。如果你在电影中段就哭了一定要把这个哭记下来同时记录哪句台词让你哭的哪段音乐让你哭的哪个画面瞬间让眼泪流下来的。这个细节非常珍贵。事后回想时你会发现真正精准击中你的往往是一个具体的组合而不是一个模糊的场景。这类物理反应记录在观后感里有一个天然的优势它非常容易引发读者的共鸣因为人类的情感反应是共通的——你写我在这里起了一身鸡皮疙瘩读者只要看过这部电影就会立刻回想起自己的鸡皮疙瘩时刻。3.3 第三段结尾部分不要急着退场电影放完出字幕很多人起身就走。对写观后感的人来说这是最亏的一个行为。片尾字幕滚动的那三到五分钟是你情绪还处于满格状态的最后窗口期此时你坐在座位上看的已经不是电影而是自己内心翻涌的东西。在这段时间里你可以做几件事在笔记本上写下整体评价的第一反应词比如值回票价压抑震撼久久不能平静写下脑海里自动浮现的最强烈的画面通常只有一个那就是真正触动你的核心意象写下如果让我向朋友推荐这部电影我会说……这句话的草稿经常可以成为观后感的开头或核心论点。这时候不要和同伴讨论一旦开始讨论别人的观点就会覆盖你的第一反应。保护好自己的初印象这是整场电影最稀缺的素材等到写的时候它就值钱了。4. 观后感的骨架怎么搭从碎片感受变成有逻辑的文章素材采集完成后接下来就是搭骨架的阶段。很多人卡在这一步是因为把观后感理解成一条直线——开头、发展、高潮、结尾——结果写出来像做一篇文章的流水账。实际上观后感的结构有更灵活的形态关键是找到你想要表达的核心。4.1 选择一个核心角度而不是面面俱到写观后感最大的误区是什么都想说。两个小时的一部电影可能包含了爱情、亲情、成长、社会议题、人性思考如果你想把每个元素都写一遍一定会写成一盘散沙。正确做法是从笔记里圈出那个让你感受最强烈的点把它作为全文的核心。比如你看完《星际穿越》你可以写父女之间跨越时空的亲情可以写人类在宇宙面前的渺小也可以写五维空间设定的合理性——但你只能选一条主线其他内容都作为辅助素材围绕这一条线展开。选择核心角度的方法可以用一个简单的句子来自测我写这篇观后感最想告诉别人的一句话是什么这句话就是你的文章主线。比如真正的勇敢不是不害怕而是带着恐惧前行时间不会抹平爱只会让爱更清晰——一旦有了这句话全文的结构有了论据方向也定了。4.2 三种基础骨架模板对于初级写作者我推荐直接套用以下三种骨架中的一种这是经过无数人验证的、最稳妥的结构方式。第一种是情节-感受-思考三段式。这是最传统也最稳妥的结构选取影片中最触动你的一个情节注意是一个不是一个剧描述情节内容写出你的感受然后延伸到你对人生、社会、自我的思考。这种结构适合观影后情绪很强烈但逻辑比较乱的阶段它给你提供了一个稳固的路径。第二种是主题-论证-升华结构。你先提炼出电影的主题然后用电影中的多个场景、细节去论证这个主题最后把这个主题联系到更广阔的生活中去做一次升华。这种结构适合想要表达深度思考的写作者有论文章的气质。第三种是对比/联想式结构。你把这部电影和你之前看过的另一部电影、你自己的人生经历、甚至社会新闻进行对比从碰撞中带出你的观点。这种结构跳出了单部电影的框架写出来的观后感更有个人色彩但要求你的素材积累足够丰富。三种骨架没有优劣之分关键看你的素材更适合哪一种。比如你笔记里全是情绪碎片就选第一种你笔记里全是思考论点就选第二种你笔记里有强烈的画面联想到其他作品就选第三种。4.3 一篇文章只需要一个记忆点我经常给朋友说一篇好的观后感不需要全面但必须有记忆点。这篇文章看完三天之后读者可能忘了你写了什么词句但会记得你讲了一个什么故事、什么画面、什么感受。这个记忆点就是你专门花笔墨去描写的那一个部分。选记忆点有个标准——闭上眼睛回想这部电影你的脑海里最先浮现的那个画面是什么。我记得看《花样年华》的时候张曼玉穿着旗袍下楼去买面光影明灭楼梯上擦肩而过——我脑海里浮现的就是这个画面。这个画面就是我最想写的。把这个场景的细节写透把它之所以击中我的原因一层层剥开这篇文章的核心记忆点就立住了。所以动笔之前不要急着写第一句话先确定我的记忆点是什么然后所有的素材都朝着这个记忆点去聚拢。5. 动笔成文的实操流程从第一句到最后一句骨架搭好了接下来是真正输出的环节。这一部分我会拆得非常细包含具体落笔的顺序、句子的写法、文采与朴素的平衡以及写作过程中的心理关卡怎么过。5.1 不要从开头写起从素材最浓烈的部分写起新手最常见的错误是强迫自己从头写到尾——先写开头卡住写第二段卡住写不下去放弃。这里分享一个亲测好用的方法你的文章可以最后再写第一段。打开一个空白文档先找到你的笔记里那个让你最有写欲的部分——通常是那个记忆点、那场最打动你的戏、那句让你落泪的台词。直接把它写出来。不要管文采不要管语法把那一刻的感受用最直白的语言砸出来。比如你写那场让你哭的戏第一稿可能只有一句女主在电话亭里说我想回家我哭了。完全没有文采但并不丢人。这就像一个引信它会引爆你的叙述欲望。写着写着你会发现你想解释为什么这场戏让你哭于是你补充了前因你想说明这个哭和你的关系于是你引入了自己的一段经历你想让这段文字更完整于是你加上了电影的背景。最后你再去补文章开头那段引子一切都变得顺理成章。这个方法还有一个心理层面的好处从最想写的部分动手你会获得即时的成就感这种成就感会推着你写完全篇。这是对抗写作拖延症的有效策略。5.2 每段的逻辑画面-感受-思考-延伸动笔写正文时每个段落都应该有一个清晰的内部逻辑这样读起来才不会像一锅粥。我推荐的段落逻辑链是画面-感受-思考-延伸这是一个自内向外螺旋上升的过程你可以把它理解成每一段都做一个完整的小循环。例如你要写电影里那句我想回家的台词第一步画面。先描述这个场景雨夜电话亭女主角拨通远方的号码声音发抖说出那句台词。用两三句把读者带入画面。第二步感受。写你的直接情绪反应这句台词击中了我我瞬间想起自己也曾经在某个深夜产生过想给家里打电话的冲动。让读者感受到这一刻电影和你的生活重叠了。第三步思考。思考是观后感最重要的部分但也最容易写成说教。你可以这样给自己松绑思考不必深邃但必须真实。你不需要破解宇宙真理你只需要诚实地想为什么回家这个词能击中我是因为它背后是被接纳的渴望吗是因为我在异乡漂泊太久了把这些真实的想法写下来它比任何大道理都有力。第四步延伸。把这一场戏的力量从电影里带到电影外这样的感受对今天的我的生活有什么意义如果我以后遇到类似的选择我会怎么做这份感受会改变我的什么决定一个段落如果按照这四步走完不仅内容充实而且自带层次感读者阅读时会感觉你是在深入浅出地分享而不是在喊口号。5.3 第一段是引子不是开场白观后感的第一段有一个特殊功能它要把读者的注意力从我刚才还在刷手机的状态切换到你这篇文字的氛围里来。所以第一段不能写成一个事实陈述的开场白比如今天我看了电影《流浪地球2》下面我来谈谈我的感受——这句话作为开头一出来整篇文章的吸引力就被按死了。第一段最好的写法是制造悬念或者制造共鸣。制造悬念的写法把电影中最反直觉的一个细节、一句台词先撂出来。影片开始三秒我就知道这不是一部普通的科幻片——宇航员们醒来时说的第一句话是妈妈而不是控制台。制造共鸣的写法直接说你的处境和感受。我已经三年没有和父亲坐在一起吃饭了所以当电影里父女俩在一碗面面前和解时我把眼泪咽了回去假装被辣椒呛到了。这两种开头都能有效地抓住读者让他们迫切地想继续读下去看你想说什么。这个第一段定生死的规律在任何写作中都成立观后感也不例外。5.4 文采与朴素先保证真诚再考虑修辞很多人一提到写观后感就文思枯竭是因为太想写出金句了。事实上文采这个东西是结果不是目的。一篇文字之所以有文采是因为它的真诚和准确到了某种程度让人觉得有味道。而不是反过来——先准备好一堆华丽词藻然后往文章里堆。我个人建议的写作标准是九个字说人话说实话不装。你可以写得朴素甚至朴素得有点笨拙这都没关系。读者能分辨什么是真实的感受什么是辞藻的堆砌。一篇文章哪怕文采平平只要有一个细节是真诚的、是打动过你的它的感染力就远超一百句漂亮的废话。当然如果你想让文字更有质感也可以通过具体化来提升你不用写这部电影很感人你要写当他的母亲在月台上追着火车跑的时候我的眼眶湿了。前一句就像一张模糊的照片后一句才是具体的瞬间。观后感追求的不是抽象的高级而是具体的击中。5.5 写到卡住了怎么办写作过程中遇到卡顿是完全正常的每个人都会。这里分享几个我经常用的脱困技巧。如果你在写正文时卡住了先去写结尾。不是因为结尾肯定能写好而是写作是一种很奇怪的过程当你知道了终点回过来看中间的路径就会清楚很多。先去写你想给读者留下什么印象、最后要说什么话再回头补中间的论证会顺畅得多。如果你觉得这句话怎么写都不对尝试换一种表达方式口语化一点我突然想到了我爸比使我回忆起父亲更有力短句比长句更有冲击力我哭了。比我顿时流下了辛酸的泪水更真诚。如果你写着写着发现写跑题了不需要立刻删掉把它留着做素材。很多观后感最后最精彩的部分恰恰来源于最初写跑题的片段因为它说明那个方向是憋在你心里、不由自主想喷涌而出的东西。整理素材时把跑题部分并入或者改造成文章的另一个段落即可。6. 修改的两个标准信息密度和情感诚实度第一稿写完之后大多数人的动作是读一遍改几个错别字发。这里要提醒你第一稿只是原材料修改才是让观后感脱胎换骨的环节。修改不需要用到多高深的技巧只需要坚持两个标准就够了。6.1 信息密度删掉正确的废话修改时先做减法通读全文删掉所有正确的废话。什么是正确的废话就是那些说出来没什么错、但也没信息量的话。比如这部电影让我明白了很多人生的道理做人要勇敢相信爱情生活不容易——这些都是正确的废话。他们像一个没有味道的果冻填充了篇幅但没有营养。对应的修改方法是每个道理后面都要跟着一个具体的画面或事件支撑。如果这句道理后面没有例子那就删掉或者把道理改写成一个具体的追问。举个例子与其写做人要勇敢不如写我一直在想如果我是他我敢在众目睽睽之下说出那句话吗我觉得我不一定敢。——后者有追问、有犹豫、有自我暴露比前者有信息密度多了。6.2 情感诚实度删掉你不真心相信的东西还有一个更私人的修改标准这篇文章里有哪些句子是你为了显得高级而写的这些句子可能看起来漂亮但你心里并不真的相信它们。把它们删掉。写观后感最难的一关就是对自己诚实。比如你明明对这部电影的感情很复杂但写到最后总结了一句这是一部伟大的电影。这不是你真心的感受这是你为了给文章收尾而制造的高帽。删掉它方法有很多你可以写我并不确定这部电影算不算伟大但我可以确定的是它让我在散场后走了很久很久的路——这个结尾可能笨拙但它诚实因此有力量。观后感的力量永远来自那个真实的你而不是那个想显得有深度的你。修改就是为了让那个真实的你彻底浮出水面。7. 四个进阶技巧让你的观后感比别人多走一步如果你不满足于写得工整想让观后感再多一些辨识度下面这四个进阶技巧都是我反复使用过、亲测有效的方法。7.1 用一个生活物件做支点串联全文什么叫生活物件支点就是找一个现实生活中真实存在的、与电影有隐性关联的物件用它贯穿全文作为你感受的锚点。比如你看完《海上钢琴师》可以写我抽屉里那把生锈的口琴。从它引入讲你自己也曾经面临过留在小城还是去大城市的选择再回到电影里的1900在读完全文之后读者不仅记住了电影也记住了那把口琴。这个方法能让你的观后感有一个私人物件形成强烈的个人辨识度。7.2 引用电影里的画面而不是台词很多人喜欢摘抄电影里高大上的台词比如生活就像一盒巧克力。但说实话文字描述画面经常比引用台词更有画面感。比如《肖申克的救赎》里安迪越狱那场戏他在肮脏的下水道里爬行一边爬一边呕吐穿过粪水最终在泥泞的河沟里站起来张开双臂。你与其引用台词要么忙着活要么忙着死不如直接描述这个画面把那种从污秽里挣脱出来的刺痛感传递给读者。画面传递的是经验台词传递的是观念经验永远比观念更能打动人。7.3 加入一个决绝的自我暴露在观后感的某个位置诚实地暴露自己不体面的一面。比如我坦白说我不喜欢这部片子的女主角因为她太完美了让我这种不完美的人感到压力——这种自我暴露会让读者在你的文章里看到一个具体的人而不是一个试图给出标准答案的评论员。自我暴露不是卖惨而是建立信任。它向读者发出信号我跟你是同类我也有很多纠结、自卑、不甘心。当读者接收到了这个信号他对你的文章的信赖程度会翻倍。7.4 结尾用行动替代总结传统观后感的结尾是给全文做总结的一端——总而言之这部电影让我……说实话这种结尾多半是废话因为读者已经读到了你的全部观点。换成行动来结尾效果会好得多。比如看完《人生大事》之后你可以不写人生无常珍惜当下而是写散场后我给妈妈打了个电话问她明天早上吃什么。这一句话比你一百句总结都有力量。观后感最动人的结尾往往不是思想的终点而是行动的起点。8. 常见问题一网打尽从没感觉到写跑题的补救方案最后这一部分我来集中回答几个写作过程中最常遇到、可能让写作卡壳的疑惑希望能帮你在遇到问题时有一个快速解决方案。8.1 看完电影毫无感觉写不出来怎么办这是最常遇到的情况它也完全可以理解。每个人的生活经验、情感阈值都不一样有些电影与其说是不好看不如说是没有精准地踩到你的心弦上。这种情况下建议你先不硬写。可以换一个思路不写感受改写观察。我完全没有任何感觉但我的眼睛没有瞎我注意到电影的色彩很冷对话很少人物总是独处。你不被打动的原因或许恰恰是一个值得写的角度——为什么这部电影没有打动我是因为剧情逻辑硬伤太多还是因为人物太扁平离我的生活经验太远把没有感觉这个问题本身作为文章的主题写一篇为什么我不喜欢这部高分电影的观后感反而更容易写得有观点、有锋芒。8.2 写着写着偏离了电影主题跑题了怎么办跑题不等于灾难。有些时候跑题恰恰说明你找到了一个你真正关心的议题。比如你看的是爱情片但你写完之后发现你写的大部分内容都在谈女性在职场中受到的隐形压迫——这算跑题吗我不认为它算。它说明电影中的某个细节触动了你关于这个议题的思考你把这个思考写出来就是对这部电影的一种再创造。只要你把偏离和电影的联系说清楚——即说明是电影中的哪个情节让你联想到这个议题——那么这不叫跑题这叫由电影展开。观后感的由头是电影落点是你自己只要这个落点有意义它就是合格的。8.3 感觉自己的观后感太浅不够深刻怎么办浅的问题大多数时候不是思想深度不够而是素材太少。深度来源于联系——你对一个情节的感受越具体、你的联想越丰富你的文章自然就越有层次。所以如果你觉得浅回到笔记里去找一个你之前忽略的小细节某个配角的一句话、一个转瞬即逝的表情、一个道具的重复出现。把这个小细节放大写往前找原因往后找影响文章的深度自然就起来了。另外说一句观后感的深刻不是唯一标准真实和真诚本身就是价值。一部轻松的爆米花爽片你写自己看得如何过瘾、被哪个特效震撼到也完全可以是一篇好看的观后感。不需要每篇观后感都变得沉甸甸的。8.4 观后感一定要正能量吗不需要。观后感的核心是真实不是正能量。一部电影让你愤怒、让你疑惑、让你不适这些感受都可以成为观后感的主题。我甚至觉得写出这部电影让我对生活感到无力比硬凑一个看完之后我决定勇敢面对生活更有价值因为后者是套路前者是诚实。当然这也不是说要故意唱反调而是说你的观后感应该忠于你在观影过程中真实生发的情绪。哪怕这个情绪是复杂的、矛盾的、无法归纳的也值得诚实地记录下来——这正是观后感和标准答案的本质区别。我的体会是写观后感这件事功夫在看不在写。你投入地看电影的方式直接决定了你能产出什么样的观后感。以后每次看电影之前先问自己我是想去打发时间还是想从这部电影里带走点什么如果答案是后者就带上纸笔带着那三个问题用一个打开的状态去坐进电影院。等散场灯亮起来的时候你的脑子里其实已经攒好了一篇草稿。